« Depuis l’invention de l’appareil photo, les femmes photographes ont été des pionnières dans ce domaine et ont pris part à tous les grands mouvements photographiques. Ces artistes n’ont jamais cessé de documenter, de questionner et de transformer le monde, de briser les frontières sociales, de défier les rôles de genre et d’exprimer leur imagination comme leur sexualité. » – Thames & Hudson
Ce nouvel ouvrage de référence, illustré par 450 images, présente les œuvres de 300 femmes photographes du monde entier, de l’invention du médium jusqu’à l’aube du XXIe siècle. Rares sont celles dont les noms sont parvenus jusqu’à nous, disparaissant du récit de la création au profit des « grands maîtres ».
Pour restituer la diversité des parcours de ces femmes photographes, Luce Lebart et Marie Robert ont invité 160 autrices de différents points du globe à nourrir cet ouvrage manifeste.
Doors a coordonné la partie dédiée à la Chine : neuf notices biographiques consacrées à l’Impératrice Cixi, Isabella Bird, Hou Bo, Xiao Zhuang, Wong Wo Bik, Wang Miao, Xing Danwen, Cui Xiuwen et Chen Lingyang, signées par Bérénice Angremy, Marine Cabos, He Yining, Victoria Jonathan et Karen Smith.
Plus d’information sur l’édition française ou anglaise.
Luce Lebart, Marie Rombert (ed.), "A World History of Women Photographers", Thames & Hudson, 2022.
Chen Linyang dans "A World History of Women Photographers", Thames & Hudson, 2022, p.438.
Xing Danwen, "Born with the Cultural Revolution", 1995. Avec l'autorisation de l'artiste.
Isabella Bird, "A Heshui family, Ku-erh-Kio", 1896.
Impératrice douairière Cixi, Arthur M. Sackler Gallery, Smithsonian Institution
Hou Bo, "Mao Zedong inspecte le développement agricole local", 1949
Xiao Zhuang, "Un membre de la commune de Yinyang dans le comté de Qidong, province de Jiangsu, écoutant les nouvelles avec un casque", 1962. Avec l'autorisation de l'artiste.
Cui Xiuwen, "Angel n°11", 2006.
Chen Lingyang, "Le septième mois Orchidée", 1999. Avec l'autorisation de l'artiste.
Wang Miao, Photo de l'album "The Mysterious Plateau of Tibet"
Xing Danwen, de la série "A Personal Diary". Avec l'autorisation de l'artiste.
Isabella Bird est une voyageuse et exploratrice anglaise de la deuxième moitié du XIXe siècle. Première femme à entrer à la Royal Photographic Society et à la Royal Geographical Society, elle s’est notamment rendue en Chine dont elle a souhaité faire connaître l’environnement et les coutumes par la publication d’ouvrages mêlant photos et témoignages.
L’impératrice douairière Cixi avait la main sur toutes les photographies prises d’elle, du costume au cadrage et à la composition.
Hou Bo est l’une des photographes les plus célèbres de Mao Zedong. Elle a appris la photographie pendant la 2e guerre sino-japonaise (1937-1945), cherchant à présenter au monde une meilleure image du travail du Parti communiste chinois.
Xiao Zhuang a débuté comme photo-journaliste dans les années 1950. Elle a documenté la vie quotidienne de la Chine de Mao entre les années 1950 et 1970.
Wong Wo Bik explore l’esthétique de la disparition de la structure bâtie et du paysage urbain par le biais d’images fixes et mobiles.
Wang Miao fait partie des fondateurs de l’April Photo Society. Née à Pékin en 1951, elle est une photographe autodidacte et a connu la même « époque de bouleversements » que nombre de ses pairs.
Xing Danwen est l’une des photographes les plus éminentes ayant émergé dans les années 1990. Elle a dépeint la vie artistique de l’ « East Village » et du Pékin underground de cette époque. Lisez notre interview de Xing Danwen ici.
Cui Xiuwen faisait partie du Siren Art Studio, un collectif de femmes artistes dont les œuvres abordaient ouvertement des questions féministes. Elle voulait faire entendre la voix des femmes et trouver des lieux d’exposition dans un monde artistique dominé par les hommes.
Chen Lingyang est une artiste pionnière active dans les années 2000 qui a replacé le sujet de la féminité dans le contexte de la culture traditionnelle chinoise. La série la plus connue de Chen, « Douze mois de fleurs », renvoie simultanément, en évoquant des images privées et publiques, à l’expérience individuelle et collective des femmes vivant en Chine.
